Cách tìm ý tưởng cho cốt truyện: biên kịch Hollywood trả lời

2024 Tác giả: Malcolm Clapton | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-17 04:15

Tìm những gì truyền cảm hứng cho bạn, học cách tạo ra những ý tưởng mới và quan trọng nhất, đừng bỏ cuộc khi điều gì đó không như ý.

Điều khó nhất trong bất kỳ công việc kinh doanh nào là bắt đầu. Eric Bork, nhà biên kịch Hollywood và từng đoạt các giải thưởng truyền hình và điện ảnh, tin rằng 60% thành công của một tác phẩm văn học phụ thuộc vào ý tưởng ban đầu. Trong cuốn sách Nơi những ý tưởng tuyệt vời sống và cách nắm bắt những ý tưởng tuyệt vời nhất cho một kịch bản hoặc tiểu thuyết, anh ấy nói với các nhà văn đầy tham vọng về cách tìm và thực hiện một ý tưởng thực sự đáng giá. Cuộc đời hacker xuất bản chương "Hãy bắt tay vào kinh doanh" với sự cho phép của nhà xuất bản "MIF".

Tôi hiểu rằng rất khó để nảy ra một ý tưởng đáp ứng tất cả các tiêu chí của chúng tôi. Đây là lý do tại sao các nhà văn có tham vọng bứt phá và thành công rất khó, và tại sao những người đột phá lại được thưởng hậu hĩnh như vậy. Không phải là ngành công nghiệp điện ảnh và truyền hình bị đóng cửa với người ngoài. Nó không phải về kết nối hay hẹn hò. Nó không phải về những gì được báo giá trên thị trường. Nó thậm chí không phải về đối thoại, không phải về mô tả, không phải về cấu trúc cốt truyện - ít nhất là không chỉ về chúng. Vâng, tất cả những yếu tố này đều đóng một vai trò nào đó. Nhưng điều quan trọng nhất đối với bất kỳ tác giả nào là ý tưởng về một câu chuyện đáng để viết. Điều này thậm chí còn quan trọng hơn chính quá trình sáng tạo. Và ngay cả những tác giả thấy dễ dàng về cảnh, đối thoại và cấu trúc cốt truyện cũng không phải lúc nào cũng dễ dàng tìm được ý tưởng hay.

Và bạn không thể làm gì nếu không có chúng.

Ý tưởng đến từ đâu?

Câu hỏi muôn thuở - lấy đâu ra những ý tưởng hay (và liệu ý tưởng của tôi có thể được coi là ít nhất là tương đối tốt hay không) - đã dằn vặt tôi trong một thời gian dài. Đây có lẽ là lý do tại sao tôi viết cuốn sách này. Theo thời gian, tôi nhận ra rằng hầu hết những ý tưởng có vẻ như đối với tôi (hoặc những người khác) là khởi đầu tuyệt vời cho một bộ phim hoặc phim truyền hình thực tế lại thiếu một vài yếu tố chính - và không phải lúc nào bạn cũng có thể thực hiện lại chúng.

Nó chỉ cần được coi là đương nhiên. Điều này xảy ra với tất cả các tác giả. Không thể đạt được hồng tâm nhiều lần. Bất kỳ ai trong chúng ta cũng sẽ dễ dàng nhớ đến những bộ phim, phim truyền hình hay tiểu thuyết đình đám, hóa ra lại là một trong số ít những thành công sáng tạo của người tạo ra nó (hoặc thậm chí là tác phẩm duy nhất). Đừng mong đợi những ý tưởng tràn ra khỏi bạn và mỗi ý tưởng đều biến thành một dự án thành công. Hầu hết các tác giả mắc lỗi thường xuyên hơn họ đoán. Nhưng chúng tôi vẫn tiếp tục làm việc do nhu cầu nội bộ.

Nếu chúng ta nói về việc tìm kiếm các ý tưởng và nguồn gốc của chúng, chúng ta không được quên rằng quá trình này cũng có một chiều hướng bí ẩn nhất định, dường như không tuân theo nguyên tắc hợp lý. Bạn không thể chỉ lấy bảy yếu tố chính Theo tác giả, ý tưởng đằng sau cốt truyện phải phức tạp, dễ nhận biết, nguyên bản, đáng tin cậy, định mệnh, thú vị và ý nghĩa. Những tiêu chí này được thảo luận chi tiết hơn trong cuốn sách "Nơi những ý tưởng tuyệt vời sống". - Khoảng. ed. và "từ đầu" nảy ra một ý tưởng có thể chứa tất cả chúng. Thay vào đó, chúng tôi áp dụng những tiêu chí này cho những ý tưởng mà chúng tôi đã có để đánh giá tiềm năng của chúng và định hình chúng. Nhưng trước tiên, bạn cần các tiêu chí để được áp dụng cho một thứ gì đó.

Hầu hết quá trình sáng tạo chính xác là tìm kiếm ý tưởng (ít nhất chỉ là ý tưởng cho cảnh, dòng tiếp theo, v.v.). Ý tưởng là cần thiết ở bất kỳ giai đoạn nào.

Theo kinh nghiệm của tôi, các ý tưởng chỉ đến khi tôi tắt chế độ phân tích. Để làm được điều này, theo quy luật, bạn cần ngừng căng thẳng và có thái độ thoải mái và ham học hỏi hơn: đặt câu hỏi và lắng nghe câu trả lời. Đôi khi nguồn cảm hứng đến với tôi trong một chuyến đi bộ dài, khi lái xe, hoặc nói chung là trong lúc tắm. Nghịch lý thay, kỹ năng chính của tôi tại nơi làm việc là có thể đánh lạc hướng bản thân và để suy nghĩ của tôi trôi chảy.

Một cách khác để chuyển sang chế độ sáng tạo là động não khi bạn cần giải quyết một vấn đề cụ thể hoặc lấp đầy khoảng trống. Tôi đang hỏi một câu hỏi hẹp cụ thể, câu trả lời sẽ giúp tôi tiến lên trong công việc của mình. Nếu tôi ngay lập tức đặt ra câu hỏi đúng và gạt bỏ bản thân (đọc: tin vào bản năng và tiềm thức của tôi), câu trả lời thường đến một cách tự nhiên. Nếu cần, tôi bắt đầu phác thảo các câu trả lời có thể - mà không cần dừng lại để đánh giá chúng - cho đến khi tích lũy được mười hoặc hai mươi lựa chọn. Như một quy luật, một cái gì đó thú vị sẽ xuất hiện vào thời điểm này, trừ khi tôi can thiệp vào bản thân mình bằng một phân tích phản biện.

Ý tưởng cho cốt truyện

Điều gì sẽ xảy ra nếu tôi không biết mình muốn viết về điều gì, nhưng tôi biết rằng ít nhất tôi muốn viết một cái gì đó? Trong những trường hợp như vậy, tôi lắng nghe bản thân và cố gắng để ý xem điều gì khiến tôi hứng thú. Đọc công việc của người khác và quan sát cuộc sống, tôi nhận thấy những câu chuyện truyền cảm hứng và khiến tôi muốn tự mình làm điều gì đó như thế này, cũng như những chủ đề mà tôi muốn khám phá. Điều gì làm tôi phấn khích nhất? Có gì thú vị? Có gì khó chịu? Nó có cảm ứng không? Bạn có hạnh phúc không? Tôi cẩn thận theo dõi tất cả các phản ứng của mình.

Tôi thậm chí còn có một dấu hiệu đặc biệt trên máy tính của mình: trong mỗi cột có ghi chú lộn xộn và bản phác thảo về những gì một ngày nào đó tôi có thể viết về. Một chuyên mục được dành cho con người: nghề nghiệp, tình huống hàng ngày, loại anh hùng tiềm năng. Trong một chuyên mục khác, chúng tôi đã thu thập các sự kiện và chủ đề liên quan đến cuộc sống của cả nhân loại. Cột thứ ba là về các lĩnh vực và hoạt động khác nhau. Thứ tư là về sự vật và địa điểm.

Thoạt nhìn, nhiều nhận xét tưởng chừng chỉ là chuyện vụn vặt, nhưng không thể đoán trước được ý tưởng cho một cốt truyện mới sẽ nảy sinh từ đâu. Một kỹ thuật hiệu quả là tưởng tượng một phiên bản cực đoan, cực đoan của một tình huống mà chúng ta thường gặp trong cuộc sống hàng ngày. (Ví dụ: một bữa tiệc độc thân hoành tráng như The Hangover ở Vegas.) Hoặc bất ngờ nhất, vui nhộn nhất, phiên bản hoàn toàn mới của bất kỳ thứ gì. Thật vậy, thông thường, một cốt truyện hấp dẫn không dựa trên thông lệ hàng ngày, mà dựa trên một bức tranh cuộc sống tươi sáng hơn, phong phú hơn và hấp dẫn hơn nhiều.

Một kỹ thuật hữu ích khác là thêm các yếu tố dường như hoàn toàn khác nhau, thậm chí không tương thích và xem điều gì sẽ xảy ra. Khi tìm kiếm chủ đề cho một kịch bản mới, đôi khi tôi dành ra mười lăm phút mỗi ngày và cố gắng đưa ra năm ý tưởng trong thời gian đó. Không thể, bạn nói? Với cách tiếp cận đúng, điều đó là hoàn toàn có thể. Tôi lấy một cái gì đó từ một cột, kết hợp nó với một cái gì đó từ cột kia, và cố gắng tìm ra ý tưởng.

Dần dần, tôi di chuyển từ trên xuống dưới qua từng cột, suy nghĩ về cách tôi có thể kết hợp phần tử được chọn đầu tiên với phần còn lại và nó sẽ dẫn đến đâu. "Nếu bạn viết một câu chuyện về người ngoài hành tinh và bóng chày, nó sẽ như thế nào?" Và xa hơn: “Thế còn người ngoài hành tinh và y học di truyền? Có thể là người ngoài hành tinh và các nhà hoạt động hippie? " Có thể có hàng trăm vị trí trong danh sách của tôi, mà tôi sẽ chỉ định "người ngoài hành tinh" theo cách này, cách khác. Hầu hết các kết hợp sẽ không thành công.

Nhưng bạn sẽ ngạc nhiên khi biết đôi khi quá trình này tạo ra những ý tưởng ban đầu nào. Hai hoặc ba dòng là đủ - và bây giờ có một khoản dự trữ cho tương lai.

Ngày hôm sau, tôi có thể bắt đầu với bóng chày và chơi với các sự kết hợp mới: bóng chày và y học, bóng chày và hippies, v.v. Mỗi phần tử của đĩa có thể được ghép nối với bất kỳ phần nào khác và xem điều gì sẽ xảy ra.

Bạn không nên dành nhiều thời gian cho những trò chơi như vậy - đó chỉ là một bài tập luyện dễ dàng cho não bộ. Tôi xem xét từng cặp trong vài giây và, nếu có vấn đề về cốt truyện xuất hiện trong đầu, tôi sẽ phác thảo một logline thô. Và sau đó tôi tiếp tục cho đến khi tôi hoàn thành "định mức" hàng ngày.

Nếu tôi làm bài tập này chỉ trong một tháng, ít nhất là vào các ngày trong tuần, thì kết quả đầu ra là cả trăm ý tưởng. Tôi xem xét chúng theo thời gian. Có thể là không có cái nào trong số hàng trăm cái sẽ hữu ích với tôi. Hoặc có thể nó sẽ có ích. Và có thể tôi sẽ nhận thấy những chủ đề chung sẽ dẫn tôi đến một suy nghĩ mới.

Đây có lẽ là những lời khuyên tốt nhất mà tôi có thể đưa ra từ kinh nghiệm của chính mình.

• Để ý những gì bạn thích thú, những gì thú vị trong cuộc sống và trong những câu chuyện hư cấu. Viết ra các quan sát.
• Đào tạo bản thân để tạo ra ý tưởng. Dành thời gian cho việc này thường xuyên (một chút).
• Phát triển một số loại công cụ hoặc hệ thống động não để giúp dễ dàng tạo kết nối liên kết giữa các yếu tố khác nhau của một câu chuyện tiềm năng.
• Không sửa chữa, không đánh giá, không cố gắng đưa ra mọi thứ cùng một lúc. Chỉ cần đánh giá các khả năng và ghi nhanh các ghi chú.
• Quyết định tùy chọn thể loại của bạn. Khám phá các thể loại yêu thích của bạn và biến chúng thành một phần của quá trình sáng tạo. (Nhưng cũng đừng quên những khả năng khác.)
• Hãy gạt những suy nghĩ và thắc mắc khẩn cấp sang một bên và đợi câu trả lời tự nó đến (thường xảy ra vào thời điểm không ngờ nhất). Hãy coi sự sáng tạo của bạn như một trò chơi.
• Thường xuyên chuyển sang các hoạt động thường nảy sinh ý tưởng sáng tạo, chẳng hạn như lái xe, đi bộ hoặc đi xe đạp.
• Cuối cùng nhưng không kém phần quan trọng, hãy cố gắng hiểu đúng bảy thành phần giúp một thiết kế khả thi. Cho phép bạn phát triển phản xạ áp dụng các tiêu chí này cho mọi ý tưởng xuất hiện trong đầu.

Một lần nữa, mục tiêu của bạn là gỡ lỗi quá trình thường xuyên tạo, ghi lại và phát triển thêm các ý tưởng. Đừng lấy chủ đề đầu tiên khơi dậy sự quan tâm của bạn. Sau tất cả, bây giờ bạn biết rằng nhiệm vụ chính của tác giả không phải viết nhiều mà quyết định viết về cái gì: chọn chính “ý tưởng”.

Tài năng không phải là điều chính yếu

Trong thế giới văn học và điện ảnh, sự cạnh tranh khốc liệt đang ngự trị. Hàng nghìn người muốn kiếm sống nhờ sự sáng tạo, nhưng chỉ một số ít thành công. Chỉ những người có khả năng chứng minh giá trị thương mại của các dự án của họ mới được nhận vào câu lạc bộ các tác giả chuyên nghiệp. Vì vậy, nhiều người nghĩ rằng ở đây có cho hoặc không cho: có những người được chọn - họ tài năng và do đó thành công, nhưng có … tất cả những người còn lại.

Tôi thực sự thích những gì Akiva Goldsman nói về nó trong cuộc đình công của các nhà văn 2007-2008. Vào thời điểm đó, anh là một trong những người đầu tiên trong nghề (đoạt giải Oscar cho kịch bản cho bộ phim A Beautiful Mind). Goldsman kể lại rằng trong nhiều năm liên tiếp, ông được khuyên nên từ bỏ - người ta nói rằng sẽ không có gì xảy ra, ông không được giao một bài viết hay. Và bí quyết thành công của anh ấy là gì? Anh ấy không bao giờ bỏ cuộc.

Có sự khôn ngoan sâu sắc trong câu nói đơn giản này. Không biết có năng khiếu bẩm sinh không. Một số người học thủ công nhanh hơn và dễ dàng hơn những người khác. Nhưng trong hầu hết các trường hợp, những lựa chọn đầu tiên của chúng tôi (và ngay cả những bản phác thảo đầu tiên cho những kịch bản mà chúng tôi viết, tích lũy kinh nghiệm) hoàn toàn không tốt theo nghĩa là ít người muốn đọc chúng và làm việc với chúng một cách nghiêm túc.

Theo quan điểm của tôi, tài năng khét tiếng (nghĩa là phẩm chất cho phép tác giả thành công) là sự kết hợp của sự siêng năng và luyện tập, chứ không phải là một khả năng bẩm sinh.

Mỗi chúng ta khi làm việc với mỗi dự án mới đều trải qua một chặng đường dài phát triển. Đầu tiên, chúng tôi viết một cái gì đó, với tất cả mong muốn, bạn sẽ không phân biệt dấu vết của tài năng (công chúng chắc chắn sẽ không thấy điều này thú vị, đáng tin cậy hoặc mới mẻ). Cuối cùng, thông qua thử và sai, chúng tôi có được một công việc mà nhiều người sẵn sàng công nhận là tài năng.

Thành thật mà nói, khi tôi đang làm việc với đơn đặt hàng chính thức đầu tiên - kịch bản cho một trong những tập của loạt phim "Từ Trái đất đến Mặt trăng" - những người phụ trách của tôi không hài lòng với những phiên bản đầu tiên mà tôi cho chúng xem. Họ không nhìn thấy bất cứ điều gì đặc biệt tài năng ở đó (mặc dù, rõ ràng, tôi có một số khả năng, vì tôi đã được giao phó công việc này). Hết lần này đến lần khác, kịch bản đã bị trả lại cho tôi những lời chỉ trích, và tôi đã cố gắng nhiều lần để điều chỉnh chúng.

Cuối cùng, tôi đã vượt qua phiên bản, trong đó, theo ước tính của tôi, ít hơn mười phần trăm được làm lại so với phiên bản trước (nó thuộc hàng nào, tôi không còn nhớ nữa). Nhưng số lượng, rõ ràng, đã chuyển thành chất lượng, và kịch bản mới đã được chấp thuận. Và đột nhiên tôi được công nhận, nếu không phải là tài năng thì cũng khá phù hợp với công việc trong dự án này. Kịch bản của tôi đột nhiên tốt lên, và tôi được yêu cầu chỉnh sửa kịch bản cho các tập khác. Điều này có nghĩa là tôi đột nhiên có một tài năng mà trước đó không có? Không có khả năng.

Sự chuyển đổi từ cảm giác bản thân “Tôi không có tài năng” sang cảm giác “Tôi có tài năng” được đảm bảo không phải do những phẩm chất hay khả năng bẩm sinh, mà là do một thái độ làm việc đặc biệt và sự sẵn sàng không ngừng, bền bỉ đánh bóng kỹ năng viết quan trọng nhất - khả năng truyền đạt suy nghĩ của mình cho người khác và ảnh hưởng đến cảm xúc của họ.

Mỗi chúng ta đều có thể học được điều này - cần có sự kiên nhẫn và quyết tâm. Tôi khuyên bạn nên ít đoán xem bạn có khả năng hay không. Quên câu hỏi này đi. Bạn có tất cả mọi thứ.

Thành công đạt được không phải bởi tài năng được ban cho mà bởi người biết phải làm gì với nó.

Eric Bork là người nhận được hai giải Emmy và hai giải Quả cầu vàng cho việc viết kịch bản cho một số tập của loạt phim From Earth to the Moon và Brothers in Arms. Anh đã làm việc với NBC, Fox, Universal Pictures, HBO, Warner Bros., Sony Pictures, 20th Century Fox, và đã hợp tác với Tom Hanks, Steven Spielberg và Jerry Bruckheimer. Cuốn sách Nơi những ý tưởng tuyệt vời sống và cách nắm bắt những điều hay nhất của họ cho một kịch bản hoặc một cuốn tiểu thuyết sử dụng các ví dụ điện ảnh cổ điển để giải thích cách thực hiện bước đầu tiên nhưng khó nhất và quan trọng nhất trong việc viết kịch bản - lên ý tưởng. Bork xác định các vấn đề có thể hình thành nền tảng của cốt truyện trong tương lai, và gợi ý cách sử dụng chúng một cách chính xác.