Tại sao các thám tử dường như rất thú vị đối với chúng tôi

2024 Tác giả: Malcolm Clapton | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-17 04:15

Tác giả của một blog về sách, Ksenia Lurie, hiểu tại sao các anh hùng thời hiện đại không giống Sherlock Holmes chút nào và điều gì khiến chúng ta phải thức đến sáng để tìm ra nguyên nhân.

Quy tắc đầu tiên của Câu lạc bộ Thám tử (và năm người khác)

Các quy tắc chính của thể loại này được xây dựng vào năm 1929 bởi Richard Knox, một linh mục Công giáo, nhà văn, người dẫn chương trình phát thanh và là một trong những thành viên đầu tiên của Câu lạc bộ Thám tử.

1. Trong một câu chuyện trinh thám thực sự, hành động của các lực lượng siêu nhiên hoặc thế giới khác không được phép: tất cả các sự kiện cuối cùng phải nhận được một lời giải thích hợp lý hợp lý.
2. Kẻ giết người nên được đề cập ở phần đầu của cuốn tiểu thuyết, nhưng người đọc không được phép đi theo con đường suy nghĩ của hắn.
3. Điều tra viên không thể là tội phạm. Quy tắc này đã bị vi phạm bởi Agatha Christie trong The Murder of Roger Ackroyd.
4. Không thể sử dụng chất độc hư cấu và các thiết bị khéo léo để phạm tội, hành động của chúng phải được giải thích thêm.
5. Một thám tử không thể dựa vào trực giác và may mắn. Anh ta phải tuân theo các kết luận hợp lý và không thể giữ lại các manh mối và manh mối được tìm thấy từ người đọc.
6. Anh em sinh đôi không thể phân biệt và các cặp đôi nói chung không thể xuất hiện trong một cuốn tiểu thuyết trừ khi người đọc được cảnh báo trước.

Ai là nhân vật chính

Cơ sở của bất kỳ thám tử nào là hình bóng của một thám tử.

Anh hùng cổ điển

Người ta tin rằng vị thám tử có thật đầu tiên trong lịch sử văn học được tạo ra bởi Edgar Allan Poe. Năm 1841, dưới ảnh hưởng của hồi ký của Eugene François Vidocq - một cựu tội phạm và người đầu tiên trên thế giới về điều tra chính trị và tội phạm - tác giả người Anh đã viết câu chuyện "Murder on the Rue Morgue". Nhân vật chính của tác phẩm, một quý tộc nghèo khó, một nhà tư tưởng và trí tuệ kiệt xuất Auguste Dupin, trở thành tiền thân của các nhân vật chính trinh thám khác: Sherlock Holmes, Hercule Poirot, Cha Brown.

Thám tử cổ điển là một nhân vật toàn diện và có tính cách nổi bật. Sherlock Holmes hút thuốc lào, chơi vĩ cầm, mũi vẹo, cao và gầy. Ông là một nhà hóa học có năng lực và là người phát minh ra phương pháp suy luận của riêng mình.

Hercule Poirot là một người đàn ông nhỏ bé với đầu hình quả trứng, tóc đen, bắt đầu nhuộm theo tuổi. Anh ta là người hưng phấn về trật tự và đúng giờ, điều này giúp anh ta giải quyết tội phạm.

Cả hai đều chưa từng kết hôn, mỗi người đều có một mối tình lâu năm: Holmes có Irene Adler, Poirot có nữ bá tước Vera Rusakova. Họ không có bạn bè, chỉ có đối tác hoặc người hầu. Độc giả không biết gì về tuổi thơ của những thám tử xuất sắc này, cũng như về cha mẹ của họ là ai, họ lớn lên trong gia đình nào và họ được nuôi dưỡng như thế nào. Các vấn đề cá nhân của các anh hùng được giấu kín với độc giả.

Một công cụ điều khiển tốt là một chức năng.

Quy tắc này đã được sử dụng bởi Arthur Conan Doyle, Agatha Christie và các tác giả truyện trinh thám cổ điển khác. Những nghi ngờ, mong muốn, hối hận, chấn thương tâm lý, phẫn uất và thất vọng không giúp giải quyết được những tội ác phức tạp. Cả Holmes và Poirot đều được các tác giả cần chỉ để chỉ tay về phía kẻ giết người ở cuối cuốn tiểu thuyết.

Anh hùng hiện đại

Trong một thời gian dài, anh hùng thám tử cổ điển hoặc là một thám tử tư hoặc một nhà điều tra nghiệp dư (như cô Marple chẳng hạn). Các sĩ quan cảnh sát chuyên nghiệp được giao một vai thứ yếu hoặc truyện tranh. Vị thám tử nhập vai một hiệp sĩ điều tra tội phạm vì công lý chứ không phải vì tiền.

Bây giờ thám tử ít giống như một câu chuyện cổ tích. Anh hùng của họ là "ngựa ô": sĩ quan cảnh sát, thành viên của đội đặc nhiệm, người hầu của pháp luật. Hình ảnh của họ phong phú và sinh động hơn: tác giả quan trọng không chỉ những nét tươi sáng của nhân vật chính (như một điếu thuốc hút hay một bộ ria mép) mà còn cả tuổi thơ, cuộc sống cá nhân và chân dung tâm lý của anh ta.

Người đọc hiện đại bị lôi cuốn bởi sức hút và chiều sâu của anh hùng. Nhân vật nên được nhìn nhận như một người thực sống ở đây và bây giờ. Vì vậy, bên cạnh những đức tính tốt, anh hùng còn có những phẩm chất tiêu cực, những điểm yếu, cũng như một quá khứ không rõ ràng, ảnh hưởng đến sự hình thành của anh ta.

3 loại anh hùng hiện đại

Siêu anh hùng

Làm thế nào để tìm ra nó. Anh ấy cứu mọi người, bề ngoài thành công, nhưng không tin vào bản thân.

Thí dụ:Mila Vasquez trong The Theory of Evil của Donato Carrisi.

Mila Vasquez làm việc trong Bộ phận Người mất tích, nơi mà các nhân viên tự gọi mình là Limb (trong thần học Công giáo thời Trung cổ, đây là tên của nơi linh hồn của những người không đáng phải chịu địa ngục và bị dày vò vĩnh viễn, nhưng không thể lên thiên đường vì những lý do xa hơn. sự kiểm soát của anh ấy) đã giảm., - ed.). Cô là một cô gái duyên dáng, am hiểu tâm lý và biết cách đọc hiện trường vụ án bằng trực giác, cảm nhận được cảm xúc của kẻ giết người.

Mila là kiểu siêu anh hùng tâm lý kinh điển: mọi người đều biết cô ấy kinh doanh giỏi như thế nào, cô ấy đồng cảm và biết cách thu phục mọi người về phía mình. Đồng thời, bản thân cô gái cũng không tự tin vào khả năng của mình. Hơn nữa, cô ấy tự nhận mình không xứng với thiên chức làm mẹ, công việc tốt, các mối quan hệ. Cơ thể cô ấy đầy vết cắt và vết thương - trong khi tự làm tổn thương bản thân, cô ấy cố gắng đối phó với chấn thương tâm lý. Cô đã giao đứa con gái yêu của mình cho mẹ nuôi nấng vì sợ ảnh hưởng xấu đến đứa trẻ.

Bản thân cô gái này giống như một câu đố mà bạn chắc chắn muốn giải - dễ chịu, nhưng tách biệt, nhiệt tình, nhưng cô đơn. Bạn có thể yêu cô ấy một cách khó nhận thấy, nhưng cô ấy sẽ luôn cảnh giác và không cho phép điều này.

Cảnh sát xấu

Làm thế nào để tìm ra nó. Vì lợi ích của công lý và bắt giữ một tên tội phạm thực sự, anh ta có thể vi phạm pháp luật - chẳng hạn như đột nhập vào nhà của những kẻ tình nghi và làm giả bằng chứng. Trong quá khứ, anh ta có thể thuộc về thế giới ngầm, nhưng đã thay đổi.

Thí dụ: Stephane Corso trong "Land of the Dead" của Jean-Christophe Granger.

Nhà văn kiêm nhà biên kịch người Pháp Jean-Christophe Granger thích lấy kỹ thuật cổ điển đối lập hai thiên tài (Sherlock Holmes - Moriarty) và biến đổi nó, cho phép một dấu hiệu bình đẳng giữa tội phạm và người hầu của pháp luật. Anh ấy làm điều này cả trong cuốn tiểu thuyết "Kaiken" và trong cuốn "Land of the Dead" được xuất bản gần đây bằng tiếng Nga "Land of the Dead".

Thám tử Stefan Corso và đối thủ của anh ta, một kẻ giết người hàng loạt, có tiểu sử giống nhau: cả hai đều mất cha mẹ sớm, chạy đến trại trẻ mồ côi, bị lạm dụng thể chất và tình dục, lớn lên trên đường phố và sử dụng ma túy.

Corso may mắn hơn: điều tra viên Catherine Bompard tìm thấy anh ta khi còn là một thiếu niên, buộc anh ta bỏ ma túy, tốt nghiệp trung học và đi học trường cảnh sát. Tuy nhiên, quá khứ vẫn không rời bỏ chàng thám tử: anh ta là người mất dạy và thờ ơ với luật pháp và các quy tắc. Sắp xếp theo dõi bất hợp pháp, đột nhập vào nhà của nghi phạm hoặc ngụy tạo bằng chứng cho anh ta là có thứ tự. Hơn bất cứ điều gì khác, anh ấy lo lắng cho số phận của con trai mình, người mà anh ấy đang tranh giành quyền nuôi con với người vợ cũ Emilia.

Anh hùng tiềm ẩn

Làm thế nào để tìm ra nó. Ban đầu, người đọc thậm chí không nghi ngờ rằng anh hùng này là chính. Đó có thể là chính tác giả hoặc bản ngã thay đổi của anh ta: những người theo chủ nghĩa hậu hiện đại yêu thích kỹ thuật này.

Thí dụ: Lin Morgan từ Bản thảo cuối cùng của Frank Thillier.

Loại anh hùng hiện đại bất ngờ nhất có thể được tìm thấy ở nhà văn Pháp nổi tiếng Frank Thilier trong cuốn tiểu thuyết Bản thảo cuối cùng của ông. Thoạt đầu, có vẻ như cuộc điều tra chính trong cuốn tiểu thuyết đang được dẫn dắt bởi Cảnh sát hình sự Vic Altran và cộng sự của anh ta là Vadim Morel. Altran tương tự như Sherlock Holmes cổ điển - anh ta có một trí nhớ bách khoa. Phẩm chất này có thể được giải thích một cách dễ dàng: anh ta bị chứng hypermnesia - một khả năng siêu nhiên để ghi nhớ, hay nói đúng hơn là không có khả năng quên ít nhất một điều gì đó.

Dần dần, trọng tâm của cuốn tiểu thuyết chuyển sang trung tâm là Lyn Morgan: một giáo viên khiêm tốn đã trở thành nữ hoàng của thể loại phim kinh dị và viết cuốn tiểu thuyết bán chạy nhất mang tên "Bản thảo cuối cùng" sau sự biến mất của cô con gái Sarah. Chính cô ấy là người bắt đầu tiến hành một cuộc điều tra cá nhân và kết thúc bằng một đối một với kẻ giết người.

Cốt truyện dựa trên cái gì

Trinh thám cổ điển

Các thám tử phải có tính năng giết người. Các hình thức phạm pháp khác, như cướp hoặc lừa đảo, ít phổ biến hơn và ít phổ biến hơn. Thông thường, tác giả tập trung vào một tội ác duy nhất.

Cốt truyện phát triển có thể đoán trước được: khi án mạng được thực hiện, thám tử lần theo dấu vết, bắt đầu thẩm vấn các nhân chứng, khám nghiệm hiện trường vụ án, ghi chép các tình tiết.

Tác giả cũng không quên về những khóa giả có thể khiến người đọc nhầm lẫn và khiến giải pháp trở nên khó lường hơn. Điều này tạo ra một bầu không khí cạnh tranh, nhưng đây chỉ là một ảo tưởng: người đọc không có khả năng chiến thắng và giải quyết tội phạm trước đó, ví dụ, Poirot làm. Trong phần cuối cùng, thám tử luôn tập hợp tất cả các nghi phạm vào một nơi và giải thích quá trình điều tra cho những người có mặt, chỉ ra kẻ giết người.

Trợ lý thám tử thường là người tham gia quan trọng vào cuộc điều tra. Con số này là cần thiết trong một câu chuyện trinh thám cổ điển để đặt câu hỏi cho nhân vật chính, thu hút sự chú ý của người đọc vào những chi tiết chính mà anh ta có thể đã bỏ qua. Những ví dụ điển hình về trợ lý là bác sĩ Watson với Conan Doyle và Arthur Hastings với Agatha Christie.

Trinh thám hiện đại

Chơi với hình thức của tác phẩm và trộn lẫn các thể loại là động cơ chính của sự phát triển của văn học. Các tác giả truyện trinh thám hiện đại buộc phải cạnh tranh không chỉ với các đồng nghiệp trong tiệm, mà còn với các đạo diễn, biên kịch của các bộ phim và loạt phim trinh thám. Để thu hút người đọc, họ sửa đổi cốt truyện và hình thức của các tác phẩm của mình, áp dụng thứ gì đó thú vị từ các lĩnh vực nghệ thuật khác, ghi nhớ và chuyển đổi các tác phẩm kinh điển hoặc phát minh ra các kỹ thuật mới.

5 âm mưu thủ đoạn của một thám tử hiện đại

1. Cliffhanger

Người anh hùng phải đối mặt với một tình huống khó xử hay biết được tin tức quan trọng, lúc này câu chuyện đột ngột kết thúc. Kỹ thuật cốt truyện này thường được sử dụng trong phim truyền hình dài tập để khiến khán giả muốn xem phần tiếp theo.

Donato Carrisi xây dựng "Thuyết về cái ác" của mình trên vách đá. Mỗi chương trong số 70 chương đều kết thúc ở một thời điểm hấp dẫn khi người anh hùng tìm thấy một bằng chứng quan trọng, nói to một bí mật khủng khiếp (mà không ai biết, kể cả độc giả) hoặc bị cuốn vào một tình tiết bất ngờ. Đây là cách Carrisi làm cho cuốn tiểu thuyết của mình trở nên năng động và mãnh liệt - người đọc không thể xé mình ra, nuốt hết chương này đến chương khác.

2. Hình ảnh chứng cứ, tài liệu

Marisha Pessl trong cuốn tiểu thuyết "Movie Night" lấp đầy văn bản bằng các đoạn trích từ các bài báo, tài liệu và ảnh. Donato Carrisi sử dụng kỹ thuật tương tự, phân chia ba phần của Lý thuyết về cái ác theo các dạng giao thức và bản ghi các cuộc trò chuyện qua điện thoại. Nhờ đó, người đọc có ấn tượng rằng anh ta đang chạm vào bằng chứng, theo đúng nghĩa đen là cầm nó trên tay - điều này như thôi miên và gây nghiện.

3. Trò lừa bịp văn học

"Bản thảo cuối cùng" của Tillier là một trong những thám tử hiện đại bí ẩn nhất, vì nó vừa là sự tôn kính đối với tác giả của những cuốn tiểu thuyết trinh thám cổ điển (cảnh cuối cùng diễn ra trên vách đá Etretat, trên cầu đi bộ và vách đá Needle - đây là một sự tôn vinh đối với Maurice LeBlanc, Conan Doyle, Agatha Christie) và trò lừa bịp văn học tinh tế, tiểu thuyết trong tiểu thuyết.

Câu chuyện bắt đầu với một lời tựa trong đó một số J.-L. Traskman nói về cuốn sách chưa hoàn thành của cha anh Caleb Traskman cùng tên, Bản thảo cuối cùng. Theo yêu cầu của tòa soạn, cha anh J.-L. Traskman đã hoàn thành hai chương cuối cùng và hiện đang trình bày tác phẩm cho độc giả phán xét.

Sau đó, bắt đầu cuốn tiểu thuyết của Caleb Traskman, trong đó chúng ta tìm hiểu về nhà văn Lyn Morgan, người đã tạo ra một câu chuyện trinh thám bán chạy nhất với tựa đề giống hệt "Bản thảo cuối cùng" - câu chuyện về một giáo viên giản dị Judith Modroix, người duy trì mối quan hệ với một người cô đơn. nhà văn lớn tuổi Janus Arpazhon. Anh cho Judit đọc bản thảo không có tiêu đề của mình, kể về những vụ hãm hiếp và giết hại trẻ vị thành niên do một nhà văn tên là Kajak Möbius thực hiện: “Judit coi cốt truyện của cuốn tiểu thuyết là hư cấu, cô ấy không biết rằng trên thực tế Arpajon đã mô tả câu chuyện của chính mình và Kajak là chính anh ấy ".

Tilier đặt tiểu thuyết vào cuốn tiểu thuyết như một con búp bê làm tổ, và không phải ngẫu nhiên mà con búp bê làm tổ cuối cùng ám chỉ dải Mobius - đồng thời là một vật thể đơn giản và phức tạp không có từ trong ra ngoài. Cuốn sách chứa đầy các nhân vật trùng lặp nhau, các tham chiếu vô tận về những câu chuyện trinh thám cổ điển và những âm mưu được lồng vào nhau.

4. Nhóm điều tra

Bất chấp việc nhân vật chính của tiểu thuyết "Vùng đất chết" là thám tử Stefan Corso, việc theo dõi đội của anh cũng không kém phần thú vị. Một nhóm bốn người thuộc cấp của Corso thực hiện hầu hết các công việc phân tích và giấy tờ: phỏng vấn các nhân chứng hoặc lục tung vô số bản sao kê và hóa đơn thẻ tín dụng. Và đôi khi làm việc theo nhóm dẫn đến những kết quả có ý nghĩa hơn là một gián điệp duy nhất cho một tên tội phạm.

5. Tố tụng

Câu chuyện trinh thám cổ điển kết thúc khi thủ phạm bị bắt, nhưng Granger vẫn tiếp tục. Anh dành hẳn phần cuối của cuốn tiểu thuyết "Vùng đất chết" để xét xử một kẻ giết người hàng loạt, khiến người đọc nghi ngờ khả năng của thám tử và tiếp tục tự dằn vặt bản thân với những câu hỏi: “Thám tử Corso nói đúng không? Anh ta đã bắt được kẻ giết người tàn ác hay anh ta vẫn đang đi tự do?"